本帖最后由 那小子 于 2018-11-28 08:33 编辑
读阿加莎.克里斯蒂
对读书人来说，阅读本是生活中不可或缺，修养身心，舒缓心情的事情。然而，我却有过一番较着劲读书的经历，那是一段恼人而又不甘心的日子。书的作者是一位早已不在世的老太太——阿加莎.克里斯蒂。
初次读克里斯蒂的小说是在高中暑假，闲极无聊时随手从书柜里抽出一本《罗杰.艾克罗伊德谋杀案》。本以为是本乏味的国际刑事案件纪实，读起来却是本饶有兴味的推理小说，而且随着故事的进程越读越惊心动魄，让人完全陷入到悬念丛生的案件氛围和曲折跌宕的情节中。凶手是谁？我边读边有了自己的判断，可不久就被推翻了。我接着又锁定一个看起来很像坏蛋的目标，可读下去又不对。看看书剩下内容不多了，凶手是谁还无头绪，书中侦探仍在不紧不慢地搜寻“缺失的一环证据”，我急得忍不住想直接翻到最后一页把凶手揪出来……终于，到了真相大白的那一章，侦探根据搜集到的线索和证据对整个案件作了丝丝入扣、合乎情理的分析推理——凶手，居然是书里面第一人称的“我”。这结局简直匪夷所思，叫人拍案惊奇。
我翻箱倒柜地寻找家里是否还有阿加莎.克里斯蒂的作品。让人高兴的是，居然又找到两本。一本是《斯泰尔斯的神秘案件》，一本是《帷幕》。这两本书同样引人入胜，让人欲罢不能。谋杀案的气氛自始至终刺激着你的神经，在看似和谐平静的生活中，作为读者的你知道有谋杀案将发生，但何时发生？怎样发生？凶手是谁？种种疑问让你情不自禁地瞪大眼睛，不放过蛛丝马迹，可案件的发生仍总让人猝不及防。凶手是谁这个问题更是叫人伤透了脑筋。你自信满满锁定的嫌疑人，总是被作者在后面的进程中合情合理的排除掉，叫你毫无脾气。
这三本书为我无聊的暑假生活凭添了紧张刺激，我牢牢记住了作者的名字。后来又知道了这是在推理小说届重量级的女作家，上世纪八十年代在中国放映过的电影《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》《东方快车谋杀案》都是她的代表作。
此后，每次光顾书店或旧书摊，都留意是否有她的作品，先后淘到了老版本的《埃奇威尔爵士之死》、《云中奇案》、《哑证人》。至此，我已看了九部克里斯蒂的作品，而且书摊上再也找不到了，我觉得已经读遍了她的作品，心中小有成就感。但仍然耿耿于怀的是，小说结局我一部都没猜中，信心很受打击——在我心目中，写这种谋杀推理的作家，一定是冷酷的心机男，深夜躲在书房策划编织一起起谋杀案，而一个本该以描写情感戏为己任的女作家，居然也能在侦探推理的地盘上自由驰骋。
一晃好多年过去了，大概零几年的时候，偶然在网上发现了“阿婆论坛”。这是专门为阿加莎.克里斯蒂书迷开办的论坛。在这里我才发现自己如此孤陋寡闻——我了解到，克里斯蒂一生出版了80部侦探小说，全世界的发行量仅次于《圣经》和莎士比亚。根据她的作品改编的舞台剧《捕鼠器》曾在伦敦连续上演几十年之久，英女王专门为她的杰出贡献授予爵位。
80部！看到这个数字我无法淡定了，读了可怜几本克里斯蒂作品的我根本不敢在论坛里发言，急慌慌地去网上搜书，幸运地是，刚好贵州人民出版社出了新版的《阿加莎.克里斯蒂全集》，心中无比神往。下单，几百大洋，心痛也顾不上了，当两纸箱子书码放到书柜里时，满足感油然而生。
此后一年多时间，我就跟这个老太太耗上了。之前的几年陆续读过艾勒里.奎恩、柯南道尔，日本推理小说新锐的读过东野圭吾、老牌的读过松本清张、森村诚一，也算个资深侦探书迷了，总不至于再像从前那样被老太婆捉弄了吧。后来的事实证明，我仍然跟个菜鸟似的被老太太牵着鼻子走，她就好像是专门为了证明我弱爆了的智商才写的这些书 ——你不是说这个人是凶手吗？好，让我来告诉你他为什么不是；你说那个人是凶手，错！他恰恰是书中忍辱负重的大好人……我简直受够了，每每读到最后真相大白时，我都把书一摔，做出一副再也不读了的架势，然后气哄哄地从书柜中又抽出下一本。
当然，读这一套书也并非全军覆没，有些短篇和类型案件我也破解过。渐渐地，我发现了一些端倪，狡猾的老太太总是把线索巧妙地藏在不起眼处。你瞪大眼睛发现的疑点，常常是她故意推到你的眼前，把你引入歧途的。而那些对案件起决定作用的线索和证据她总是在故事铺陈中恰似漫不经心地置于无关紧要的位置——或是人物不经意的一句话，或是某个不引人注意的场景，老太太深谙此道。正像高超的魔术师那样，总能把你的注意力吸引开，而在你看不到的地方巧妙布置好一切。
从破解案件角度来讲，我虽然已能看出些门道，但不服输的心理已不复存在，我对克里斯蒂的作品由衷敬佩。她的书不单逻辑推理见长，在人物塑造、人性刻画、语言魅力等方面都不输于世界级文豪，难怪风靡世界近一个世纪之久。一般来说，侦探推理小说最忌讳剧透，一旦事先知道了结局，书读起来就索然无味了，然而克里斯蒂不少经典作品我读了好几遍，隔一段时间就又想重新体会一遍。
阿加莎.克里斯蒂塑造的大侦探波罗，西装革履，纤尘不染，时常自负得让搭档黑斯廷斯苦恼无奈，可他自己不但丝毫不觉得，反而以谦虚谨慎自居。生活中可爱的波罗侦探，一旦动用起“小小的灰色脑细胞”破解案件，那抽丝剥茧、敲骨吸髓般恐怖的逻辑思维，让一桩桩波云诡谲、扑朔迷离的谋杀案水落石出，让自以为天衣无缝的犯罪人无处遁形。
还有一个系列的《马普尔小姐探案》，塑造了一个乡村侦探——马普尔小姐。这是一个典型的乡村老太太形象，善良慈祥，碎碎叨叨，可凭借对人性的深刻了解和对生活细节敏锐的捕捉，也屡屡能破获大案，备受乡村警长的尊敬。
克里斯蒂作品语言风趣幽默，于惊悚中不时让读者轻松一下，舒缓紧绷的神经。这似乎是英国作家的一贯风格，远的有狄更斯，近代的毛姆、当代的jk.罗琳都擅长此道。
她的作品背景丰富，创作时间跨度大，经历了一战、二战、和平年代。既有以世界大战为背景的谍战风云，也有以政府危机为背景的党派斗争；既有以繁华都市为背景的家族纠葛，也有以乡村生活为背景的遗产风波；既有以大学校园为背景的处心报复，也有以海岛风光为背景的悬疑历险。其中一部《死亡终局》居然是以几千年前古埃及尼罗河流域生活为背景，讲述了大祭司家族的恩怨情仇，人情风物的描写让人仿佛置身其间。
读克里斯蒂的作品不会给人日本推理小说那种刻板生硬如解难题般的感觉。她总是把案件细致入微地融入到生活当中。基于人情、人性的情节设置，让故事进程自然而然，绝不突兀。
顺便说一说读老版《埃奇威尔爵士之死》的趣事，那是一九八一年的版本，翻开封面第一页是内容简介：“本书描述了爵士夫人挖空心思、设计谋害亲夫，作案后又杀人灭口……”这样理直气壮、开门见山的剧透，让人忍俊不禁。
作此读后感时，一本《阿加莎.克里斯蒂自传》正摆在案头，封面上一个狡黠的老太太，她笑眯眯地看着你，仿佛在说：“就问你服不服？”
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